助力愿景的设计

在接受GOOD DESIGN AWARD评审委员长的职务之际，我重新思考了“什么是好设计”。首先可以归纳出以下两个条件。

第一，是否让人本能地感受到美。无论是让人直觉上被吸引的造型与姿态，还是使用时的舒适感，这种“美”都不应只停留在装饰性的层面，而应当包含功能性与合理性。

第二，是否具有社会性。这不仅是指对环境的关注，也包括人权、劳动、物流、产业结构等方面，也就是该设计如何与社会发生关系。设计始终是社会的一部分，也内含着对社会的态度。

以上，或许就是我们当前普遍认知的“好设计”的主要条件。但我认为，仅凭这两点还不够。

应该再加上第三个条件——是否有助于实现愿景。也就是说，它是否能够把企业或组织存在的意义，与具体的业务活动连接起来。前提愿景不同，设计应有的样子也会不同。设计应当以协调统一的方式，将愿景、世界观与产品连接起来，同时也承担着向用户传递信息并促进其深入理解的沟通作用。

我认为，这种视角在过去的设计评价中，还没有被充分认识到。而这也并非仅靠设计本身就能解决。首先，商业端必须提出清晰且具备足够分辨率的愿景。只有商业端与创意端协同合作，才能真正跨越这一问题。

我希望GOOD DESIGN AWARD不仅是设计从业者的舞台，也能成为商业端与创意端开展对话、实现协作的平台。也希望各位能借参加GOOD DESIGN AWARD的契机，重新思考企业应有的样子，以及自身的愿景。

在探索中塑形

我们所生活的当下，处在连接过去与未来的连续脉络之中。建立在过往无数探索的积累之上，我们该如何继续推进新的创造活动？如今，设计所承担的角色正变得更加广泛而深刻，我也再次感受到，面向未来提出细致而积极的方案尤为重要。

近年来，随着各种经验不断积累，许多问题的解决路径往往能够被迅速提出。但面向人和社会的创造性思考与行动，并不容易被套入固定框架之中。恰恰是在那些难以立即得到答案的情境里，往往隐藏着不应被忽视的重要启示。因此，我也希望关注的是：各家公司、每个人，如何以自身的立场和专业能力为优势，从身边出发，将洞察扩展到更广阔的情境之中，以及这种有力而持续的努力，将带来怎样的环境和事业形态。

同时，灵活连接个体处境与不同领域，也是设计的重要职责之一。项目相关的众多参与者如何通过持续对话，以更综合的视角塑造我们所处的环境；以及，推动这些尝试的背景与过程，如何以热情与勇气被广泛传达出去，这些同样不应被忽视。

我期待，在面向社会未来的愿景之下，通过兼具推动想法前进的逻辑思维、作为当代生活者的感性，以及作为事业实践者的视角的活跃行动，设计更广泛的可能性能够不断显现。希望能通过本年度的GOOD DESIGN AWARD，与更多人相遇。

美丽的形态

设计，是在混沌的社会中塑造“美丽的形态”的实践。这里所说的“形态”，当然不只是物理层面的形状。它也包括地区的形态、事业的形态、生活的形态。也就是说，将原本分散的要素连接起来，赋予其轮廓，使之成为一种我们能够切实感知、具备真实触感的秩序状态。

如今社会面临的许多问题，讽刺的是，也正是合理性、效率性等基于各自立场的“正确性”不断累积，追求局部最优的结果。正确性固然是强有力的标准，但正如“合成谬误”所揭示的那样，正确地将个别层面叠加起来，整体上却往往会引发新的问题。环境问题和社会分裂，也并不一定出自谁的恶意，而往往正是许多善意之人“正确选择”的累积所造成的现实。

而所谓美，则是存在于要素之间关系协调、整体运行自然顺畅的状态之中的性质。它不仅体现在色彩和形态的平衡上，也体现在如何接纳彼此冲突的价值，例如个人的热情、组织的愿景与事业性，现场的迫切现实与全球性课题等。即便其中仍有不完美之处，只要整体没有崩坏、仍保持着平衡，人就会本能地感受到其中的美。

如今，我们被要求面对的，已不仅是能够用数字衡量的“正确”，更是超越计量之后的协调品质，也就是美。听到“美”，也许有人会觉得那只是感性的东西。但试图塑造“美丽的形态”的姿态，并不仅仅是审美取向，而是一种在包容矛盾的同时，认真编织社会中柔韧秩序的态度。这一点，无论是“物”的设计，还是“事”的设计，都是共通的。作为重新整合那些彼此分裂的“正确性”的智慧，设计的力量正在受到检验。我衷心期待，能够跨越领域，遇见那些真正有触感的“美丽形态”。

点亮想象力的设计

那些安静存在着的事物，那些缓缓连接人与人的机制，真的能够被分开来谈吗？放眼我们的社会，事物与机制始终交织在一起，被共同“设计”出来。正因为有了事物，机制得以诞生；也正因为有了机制，新的事物才能出现。而在这些设计真正形成之前，从业者和企业都曾怀着对使用者的想象，投入了漫长的时间。我想，正是这些不断累积的尝试与摸索，静静支撑着我们的社会生活。

70年来，GOOD DESIGN AWARD始终与日本社会中的经济活动同行，并与各位参评者一起持续思考和传达“设计究竟是什么”。但在社会快速变化的今天，我们是否也有一些事物被忽视了，或者逐渐变得不可见了呢？我希望能够把目光投向那些源于细微体贴的小设计，以及那些安静连接人与人的机制。近年获得年度大奖的作品中，我感到其本质性的“为了某个人”的视角，呈现得愈发鲜明。在分裂与不安逐渐扩大的时代，不只是去关注眼前的身边人，也要去想象那些尚未相遇的人。这也可以说，是与设计工作相关的人所应具备的专业能力。

在此基础上，我认为，今后GOOD DESIGN AWARD的角色，应当是一个让我们停下脚步、重新审视当下设计能做什么、不能做什么的场所；是一个培育参评者彼此联系的场所；也是一个重新连接彼此的桥梁。期待在不断尝试这些新挑战的过程中，能够看见未来社会，并遇见那些已经开始萌芽的新经济活动的微小征兆。评审委员会全体成员，期待见到能够在人与人之间点亮新的想象力的设计。

GOOD DESIGN AWARD自1957年创设以来，至今已迈入第70个年头。在这段漫长的发展历程中，奖项始终与社会相互呼应，回应各个时代所关注的议题，并伴随着生活方式、产业形态及技术进步不断演进。

如今，GOOD DESIGN AWARD已发展为一项具有综合性且开放的国际设计奖项，每年吸引来自日本国内外超过5,000件作品参与。其涵盖范围广泛，从产品、建筑等有形设计，到软件、社会公益活动等无形领域，亦包括大量跨越单一领域边界的设计成果。

去年共有1,619件作品获奖。纵观这些作品，其中既有经过长期积累与实践逐步形成的成果，也有被寄予为生活、产业及社会带来新影响的创新设计。有的直面气候变化等全球性课题，有的聚焦身边的现实问题并取得实际成效，有的展现技术进步所带来的新可能，也有的唤起人们的情感共鸣。

设计实践的主体也日益多元，涵盖各种规模的企业、初创公司、非营利组织、地方政府以及国家机构等。正是这些多样化设计的汇聚与交织，构成了GOOD DESIGN AWARD的重要特征。

在评审过程中，约100位活跃于各领域第一线的专家将组成评审委员会，通过充分而深入的讨论开展评审。基于专业讨论所形成的评价体系，正是奖项的核心价值之所在。

自2026年度起，GOOD DESIGN AWARD将迎来新任评审委员长及副评审委员长，并在新体制下迈入新的发展阶段。通过评审发掘优秀设计并加以传播，以设计的力量推动社会朝着更加富足、宜居且可持续的方向发展，始终是奖项不变的使命。

诚挚期待各位设计实践者踊跃参与，共同丰富可作为时代珍贵财富的“GOOD DESIGN”。